住宅景觀雕塑與環境景觀密切相關。曆史上，雕塑一直是環境中的裝飾品。即使在現代社會，這一傳統依然（rán）存在。與其他類型的環境相（xiàng）比，雕塑在居住環境（jìng）中起（qǐ）著重要的作用。其（qí）形式（shì）、位置（zhì）和數量對營造（zào）整個居住（zhù）區的環境氛圍起（qǐ）著重要作用。因為（wéi），居住環境不同於其他類型的環境，它更注重創（chuàng）造一個人們願意交流和充滿活力（lì）的地方。因此，雕塑也應該符合這個主（zhǔ）題。

　　住宅景觀雕（diāo）塑（sù）是對住宅小環境（jìng）的點（diǎn）綴，但它並不作為獨立的裝飾而存（cún）在。它應該盡大努力讓人們有一個（gè）開放的心態去和他們一起觀看和使用的人交流。這時，雕塑成了（le）一種道具，它的目的是讓（ràng）它所服務的群體在使用它的過程中找（zhǎo）到共同點並相互交流（liú），而不僅僅是一種獨立於他人的“風景”。

　　同時，正是人們的相互交流（liú）和豐富的激情（qíng）構（gòu）成了一個充滿活力的社會生活。隻要有人，人們和其（qí）他活（huó）動總是在建築物、住宅區、市中心或其（qí）他娛樂地方吸引其他人。被其他人吸引的人會聚集在他（tā）們周圍，新的活動會萌芽。因（yīn）此，人們（men）總是願（yuàn）意去有東（dōng）西可看、有事情可發生的地方。例如，如果有（yǒu）兩條路可供選擇，一條是荒涼的，另（lìng）一條充（chōng）滿活力，那麽在大多數情況下，大多數人會選擇後者。換句話（huà）說，人是城市空間中更好的風景線。這對居住環境中的雕塑設計（jì）具有非常重要的（de）指導意義，即設計的重點（diǎn）是創造一個動態的“場”環境。這裏的“場”不僅指雕塑本身，還指雕塑與周圍環境形成的空間，也指雕塑與（yǔ）不同特定放置點之間形成的無形空間。

　　為（wéi）了增強居住環境的活力，重要的是鼓勵大（dà）多數人參與雕塑，觀看它，觸摸它（tā），傾（qīng）聽它，用他們的想象力創造性地使（shǐ）用它，並在使用和參與中促進人們的交流。因此，雕塑主題的選擇應該慎重考慮，因為居住環境不同於其他類型的環境，它是由（yóu）“溫暖親切”的氛圍塑造的。這（zhè）與繁華的商業環境、明亮的辦公環境和（hé）莊嚴的（de）政府建（jiàn）築明顯不同。因此，在這裏雕塑要表達（dá）的主題應該是基於人們所熟悉、關心和喜歡的（de），這樣人們就（jiù）“願意（yì）說，有話要說，甚至不得不說”這個主題，交流就從人們的敘述開始。在雕塑的創造性運用方麵，兒童是一個很好的例（lì）子。我們經常可以看到孩（hái）子們在（zài）雕塑上爬上爬下。雕塑常被視為“大玩具”。

　　另一方麵，居住環境可以（yǐ）分為四個層次：私人空（kōng）間（jiān）、半（bàn）私人空間、半公（gōng）共空間和公共空間。其中，私（sī）人（rén）空間一般指住宅的室內空間及其陽台、平台和庭院;半私人空間一般是指由住宅小區圍合（hé）而成的住宅庭院空（kōng）間，屬於圍合住宅庭院的住宅居民。半公共空間一般是指由幾個社區的居（jū）民（mín）共同擁有的鄰裏（lǐ）、居住區或居住區的外部（bù）空間。公共空間（jiān）一（yī）般指屬於城市空間的居住區（qū）或城市外部空間。基於（yú）以上空間分析，不同空間類型的雕塑在雕塑設計中，在手法、尺度和主題的選擇上應該（gāi）有（yǒu）不同的表現。具體考慮如下（xià）。

　　(1)各空間領域的雕塑主題應與空間的文（wén）化內涵（hán）相一致。例如，在大多數（shù）情況下，在居住環境中建造紀念雕塑是（shì）不合（hé）適的。一般來說，人們喜（xǐ）歡看的主題是主要的。

　　(2)在塑造不同的空間時，要考慮不（bú）同層次生活空間的尺度、圍合程度和可達性，塑造不同尺度、比例和形狀的雕塑。一般來說，隱私越（yuè）強，規模越小，封閉感越強，可訪問性越弱。例如（rú），民間工匠進（jìn）門時通常（cháng）會非（fēi）常小心地雕刻傳統的四（sì）合院。原因是裏麵的空間完全是半私人的。它隻供醫（yī）院內的居民使用，應區別於半（bàn）公（gōng）共空間和室外公共空間（jiān）。另一方麵，宣傳力度越大，規模越大，封閉感越弱，可達性越強。例如，居住區的集中（zhōng）綠地通常設計得更加開放，並向各（gè）個方向延伸。因此，雕塑設計應考慮到人們進入對綠（lǜ）地（dì）各（gè）個方向的視覺體驗，以（yǐ）及遠視和近視的不同效果。因此，設計一般較大。

　　(3)雕塑也可以作為分隔兩（liǎng）個不同空間的手段之一。此時，雕塑充當了從一個空間過渡到（dào）另一個空間的節點。它應該向人們解釋，其中的空間是由一部分人所擁有的，而這部分人是不被鼓勵的進（jìn）入。因此，雕塑此時起著“門（mén）”的作用，但它（tā）不像門（mén）那樣隻（zhī）是“肯定的拒絕”。這是一種（zhǒng）非常模糊的（de）關係，在形狀、比例和主題（tí）選擇方麵有更高的（de）要求。

　　值得強調的是，居住環境中的居住景觀雕塑設計與其所處的環（huán）境相協調也是非常重（chóng）要的。這不僅要求主題與居（jū）住建築文化的主題相一致，而且要求雕塑尺度與（yǔ）周圍環境相協調。關鍵在於社區審美素質的構建。

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