浮雕的空間結構可以是三維形式或平（píng）麵形式。它可以附（fù）著在某個載（zǎi）體上，也可以相對獨立地存在。一般來說（shuō），為了滿足特定視點的（de）觀看或裝飾需要，浮雕的突出特征是對（duì）身體進行（háng）壓縮處理後的二維或平麵特征。浮雕與圓雕的（de）不同之處在於其相對平麵度和立體度。它的空間形式是繪畫所（suǒ）擁有的二維虛擬空間和圓雕所擁有的（de）三維（wéi）立體空間之間的所謂壓（yā）縮空間。壓縮空間限製了浮雕空間的（de）自由發展。在平麵背景的支持下，圓雕弱化了它的實體感，在繪畫和透視中（zhōng）采用和使用更多的虛擬和幻覺來達到表達的（de）目的。與圓雕相比，浮雕主要是根據繪畫原理（lǐ）來處理空間與（yǔ）形式的關係。然而（ér），在反映審美意象的中心追求中，浮雕和圓雕是完全一致的，不（bú）同的方法和（hé）形式隻表現出（chū）一定的外觀特征。浮雕作為（wéi）雕塑藝術的一種類型，首先表現出（chū）雕塑藝術的一般特征，即它的審美（měi）效果不僅（jǐn）吸（xī）引視覺，還涉及觸覺。同時（shí），可以充分（fèn）發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理（lǐ）等方麵的優勢。展示圓雕（diāo）無法展示的內容和（hé）對象，如事件和（hé）人物的背景和環境，敘事情節的連續性和轉折性，不同時空（kōng）視角的自由轉換，複雜多樣事物的穿插（chā）和重疊等。平麵上的雕刻和造（zào）型使浮雕融（róng）合了雕塑和繪畫的技術優勢，保持了技術的多樣性和多樣性。二維空間（jiān）視角的減少和主體形象的背景描繪或（huò）虛擬性，使得浮（fú）雕（diāo）的造型語言比其他（tā）雕塑更具敘事性和表現（xiàn）力，尤其是（shì）圓雕。

　　不同程度的空間（jiān）壓縮形成兩種（zhǒng）基本的浮雕形式，——高浮雕（diāo）和低浮雕。

　　由於（yú）其高度和（hé）厚度以及低壓縮度，高浮雕的空間結構和造型特征更接近圓雕，甚至部分局（jú）部處理完全采用圓雕。高浮雕往往利用三維物體的空間起伏或誇張，形成集中的空間深度感和強烈的視覺衝擊力，這使得浮雕藝術對圖像創作具有（yǒu）特殊（shū）的（de）表現力（lì）和魅力。廣場上著名的建築浮雕《1792年的出發》凱旋門法國巴黎（lí）戴高樂（lè）是高浮雕的傑作。藝術家成功地將（jiāng）圓雕與浮雕處理技術相結合，充分展示了重疊和起伏的人物之間複雜的等級關係，給人以強烈和壓倒性的（de）視覺衝擊。