1、雕塑與（yǔ）環（huán）境聯絡之一：地域性聯絡

　　咱們知道不（bú）同當地有著不同的曆史背景、經濟文明水平及生活習慣，不同的地域（yù）環境，意味著雕塑的表（biǎo）現形式、原料、工藝、體裁及文明內（nèi）涵等都得與本地區的天然和文明環境相（xiàng）融（róng）入。其他，除了需求對雕塑的空間、體量、顏色及（jí）原料等方麵的考慮外，還要將（jiāng）雕塑在（zài）具體的地域環境中的效果（guǒ）進（jìn）行更深層次的根究。雕塑應以當地的文明為支撐（chēng）點，歸納、提（tí）煉、承載著該地域的文明，反映（yìng）著該地域的（de）審美趨向，調和與公共環境的聯絡，畢（bì）竟表現出當（dāng）地的精力和雕塑自身的永恒性。因此，好的雕塑作品應該承載和體現本地的特征，發揮其應有的社會職能。

　　2、雕塑與環境聯絡之二（èr）：全體性聯絡

　　全體性聯絡（luò），說的就是在進（jìn）行雕塑發明規劃是要充分考（kǎo）慮其地點的當地的方位、曆史文明、風土人情等因素，以及與公共環境（jìng）的調和、統一。比方《埃（āi）菲爾鐵塔》，其自身成為巴黎的標誌性建築，是一個跨時代（dài）的一種意義，因為它自身是代表了工業文明的一種符號，那麽恰恰它是在一個具有相對傳統知道的城市開展（zhǎn）起來的，所以圍繞著它的一些規劃就要考慮這樣一個（gè）環境的全體性。那麽假設反過頭來，在（zài）埃菲爾鐵塔那（nà）個視角再往後看的時分或許這個雕塑不是很起眼，你就會發（fā）現埃菲爾鐵塔自（zì）身又成為（wéi）了主體，也就是說環境自身的這樣一個規劃都是要相（xiàng）互限製、相互影響。

　　3、雕塑與環境聯絡之三：調和性聯（lián）絡

　　雕塑安放在戶外，就（jiù）必然會與外部的環境發生（shēng）聯絡，在一定程度上還受其限製。雕塑（sù）應該與所（suǒ）處（chù）環境互相調和，讓環境成為其組成部分，相輔相成，共生新景。