浮雕的空間結構（gòu）可以是三（sān）維形式或平麵形式。它可以附著在某個載體上，也可以（yǐ）相對獨立地存在。一般來說，為了滿足特定視（shì）點的觀看或裝飾需要，浮雕的突出特征是對身體進行壓縮處理後的二（èr）維或平麵特征。浮（fú）雕與圓雕的不同之處在於其相對平麵度和（hé）立體度。它的空間形式是繪畫所擁有的二維虛擬空間（jiān）和圓雕所擁有的三維立體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限製（zhì）了浮雕空間的自由發展。在平麵背景的支持下（xià），圓雕弱化（huà）了它的實體感，在繪畫和透（tòu）視（shì）中（zhōng）采用和（hé）使用更多的虛擬和幻覺來達到（dào）表達的目的。與圓（yuán）雕相比，浮雕主要是（shì）根據繪畫（huà）原理來處理空間與形式的（de）關係。然而，在反映審美意象的中心追求中，浮雕和圓雕是完全一致的，不同的方（fāng）法和形式隻表現出一定的外觀特征。浮雕作為雕塑藝術的一種類（lèi）型，首先表現出雕（diāo）塑藝術的一般特征，即它的審（shěn）美效果不僅吸引視（shì）覺（jiào），還涉及觸覺。同時，可以充分發揮繪畫（huà）藝術在構圖、題（tí）材和空（kōng）間處理等（děng）方麵的優勢。展示圓雕無法展示的內容和對象，如事件和人物的（de）背景和環境，敘（xù）事情節（jiē）的連續性和轉折性，不同（tóng）時空視角的自由轉換，複（fù）雜多樣事（shì）物的穿插和重疊等。平麵上的雕刻和造型（xíng）使浮雕融合了雕塑和繪畫的技術優勢，保（bǎo）持了（le）技術的多樣性和多（duō）樣性。二維空間視角（jiǎo）的（de）減少和主（zhǔ）體形象的背景描繪或虛擬性，使得浮雕的造型語言比其他雕（diāo）塑更具敘事（shì）性和表現力，尤其是圓（yuán）雕。

　　不同程度的空間壓縮形成兩種（zhǒng）基本的浮雕形式，——高浮雕和低浮雕。

　　由於其（qí）高度（dù）和厚度以及低壓縮度，高浮雕的空間結構和造（zào）型（xíng）特征更接近圓雕（diāo），甚至部分局部處（chù）理完（wán）全采用圓雕。高浮雕往往（wǎng）利用三維物體的空間起伏或誇張，形成集中的空間深度感和強烈的視覺衝擊力，這使得浮雕藝術（shù）對圖像創作具有特殊的表（biǎo）現力和魅力（lì）。廣（guǎng）場上著名的建築（zhù）浮雕《1792年的出發》凱旋門法國巴黎戴高樂是高浮雕的傑（jié）作。藝術家成功地將圓雕與浮雕（diāo）處理（lǐ）技術相結合，充分展（zhǎn）示了（le）重疊和起伏的人物之間複雜的等級關係，給（gěi）人以強烈和壓倒性的視覺衝擊。