什麽是不鏽（xiù）鋼雕塑作品底座的重（chóng）要性？
　　1.不鏽鋼雕塑主體與底座的位置關係
　　顧名思義，底座應該在雕塑主體的底部，就像蓋房子之前要打好的（de）地基一樣（yàng）。地（dì）基支撐著整個（gè）房子，就像底座支（zhī）撐著（zhe）雕塑的主體一樣。底座統一了整體形態，保證了雕塑的穩定（dìng）性。
　　2.不鏽鋼雕塑的主體與底座在（zài）體積（jī）上的關係。
　　為了在體積上突出主體，要控製好底座的體積，不要以主人（rén）自居（jū）。一般人物雕塑的基數都（dōu）很小。例如，同樣大小的圖形的底部隻有15厘米高，大約60厘米長和寬。這樣才能突出人（rén）物的主體（tǐ）。當然，如果塑（sù）造了一個偉（wěi）人（rén）的雕塑，那（nà）就不得不調整了，因為偉人的雕塑有其特殊的地位（wèi），受到人（rén）們的敬仰，一般放在空曠的廣場空間。這就好比一個大型的城市雕塑，需要一個合適的價（jià）格來增加它（tā）的底（dǐ）座，才能（néng）與周圍的空間環境相協調。一方麵突出了偉人（rén）的高大形象，一方麵滿足了整個（gè）大空間（jiān）的（de）需求。

　　3.不鏽鋼雕塑主（zhǔ）體與底座的物理關係。
　　在雕塑主體和基座體的處理中，基座作為襯（chèn）托雕（diāo）塑主（zhǔ）體的功能體，須充分（fèn）發揮其在形體處理中的襯托作用。為（wéi）了突出雕塑本身豐富多樣的形式，一個雕塑需要大環境的背景，另一個（gè）關鍵是底座。底座的形狀應該與雕（diāo）塑主體的形狀相匹配。當（dāng）雕（diāo）塑主體的形狀發生簡單（dān）變化時，底座的形狀不能比主體的（de）形狀複雜。這種情況下，底座一般選擇簡單的立方體或長方體。當雕塑主體的造型豐富多變時，可以根據主體的需要適當調整底座（zuò），協調關係。如果基底的豐富性或複（fù）雜性超過了雕塑（sù）的主體，這（zhè）將使雕塑的主體無法吸引觀者的注意力，這樣的雕塑也就（jiù）失去了存在的意義。
　　4.不鏽鋼雕塑（sù）的主體與基底刻畫程度的關係。
　　在刻畫的（de）程度上，要豐富主體的內容，要充分匹（pǐ）配主體對其客體（tǐ）基礎的（de）刻畫程度。主體細化了，我們要（yào）塑造的主體形象才能更突出地展現出來。在某種（zhǒng）層麵上，對（duì）底座的刻畫可以（yǐ）忽（hū）略不計，因為相對於雕塑的主體，基本（běn）上不需要（yào）刻畫底座（zuò）。但有些精品雕塑還是需要對（duì）底座的刻（kè）畫（huà），所以不（bú）能完（wán）全忽略對底座的刻畫。
　　5.不鏽（xiù）鋼雕塑主體與底座的虛實關係。
　　虛擬現實存在於每（měi）一個雕塑中，就像（xiàng）素描作品一（yī）樣（yàng）。整體虛（xū）擬現實，個體虛擬現實，局部虛（xū）擬（nǐ）現實，虛擬現（xiàn）實的（de）細節（jiē）構成了一幅完整的畫麵。雕塑也是如此。這裏說的是一個整體雕塑的真實，也是主體和陪襯的關係。也（yě）就是要求真實（shí）地展現和（hé）塑造某樣東西。就像中國的水墨畫，存在於有與無之間。主體和底座（zuò）的塑造也有這樣的關係。雕塑的整體關（guān）係來自於（yú）雕塑主（zhǔ）體和基座之間的現實表現。現實在主體，現實（shí）在基地。z終（zhōng）目的是充分突出雕塑的主體，達到（dào）完整的藝術（shù）效果。